“无人”动作片失控

  “无人”动作片失控

  阅读“无人驾驶”后,乘坐公共汽车回家,车站灯箱后面有三张大海报,“功夫梦”,“枪王”和“玩具总动员3”。 热气腾腾的精神在飞翔。 在这些动作片的漫画之间的差距中,真正令人担忧的是,下一部讲述都市人故事的电影是安静的。 因为夏天档案确实是如此充满活力的到来,购买票券地图的观众将尽可能地无聊,并且电影中值得玩的细节和感受将会通过。 从无人的最终产品来看,张扬至少成功地证明了一件事。 即使他不能抓住保罗托马斯安德森(“马格诺利亚”,“不要留夜”),他也无意坚持亚历山德罗·冈萨雷斯(“巴贝尔”)在多条线索下勾勒出来。命运的尝试。 然而,在大陆导演中,交织在一起的人物和独立的矛盾确实被认为是他自己的小风格标签。 从那个相当受欢迎的处女作“Love Mala Tang”算到现在,在过去的13年里,张扬一直坚持简单而低调地讲述第六代的故事。 有争议的话题从未与他的电影有关。 他不像陆川那样故意追求大命题,也不像乞丐一样在黑暗中叹息。 他只是借用多头和多层次的故事来充分表达他的概念中的都市生活。 这一次,它是一种在欲望下失控的生活。 象征性的标题是文学电影喜欢使用的技巧。 显然可以从几个层面理解这个标题中的无人驾驶。 各种品牌的汽车都反复出现,几乎每个角色都与汽车有很多关系。 即使在电影开始之后,也会使用几个主角聚集在一起的车祸现场。 张扬并没有承认他在创作中使用了“撞车”的想法和操作,但这个游戏并没有为推广几条线索做出太大贡献。 与“见证人”或“爱是狗妈妈”不同,车祸确实带来了破坏。 在这部电影中,所有被破坏的东西都是人们自己的选择。 因为有更多的人物和线索,所以有必要讲故事是有效的。 此外,该剧本旨在在叙述序列中发挥很多技巧。 一两分钟,让人们知道该说什么很快。 此时,电影中的许多线条与角色很好地结合在一起。 虽然有些场景会让演员表现得太多,但这种过火是基于角色完全活跃的前提。 人物并没有慢慢等待观众理解,而是一口一字,他们惊呆了画面上的生活痛苦。 这部电影的发行是一部商业浪漫电影。 即使是海报就像“时尚”的封面。 然而,没有强烈的人文主义猜测。 电影中的人物不是简单的面孔。他们的行为总会影响另一方或多方的命运。 这无形地增加了创作戏剧的难度。 如果它是纯粹的鼓舞人心或温暖,只要强调过程和美好的结局,就没有问题。 但是当角色交织在一起并最终变成一个空白空间时,距离感会增加到观众接受的程度。 虽然这种空洞,但这真的是导演想要的。 这可能是今天第六代导演面临的最尴尬局面。 抬头看,他们无法赶上今天第五代资源的足够优势。 他们比宁浩和李蔚然负担得多。 他们只是不能轻易面对娱乐。我心中的崇高梦想已经失去控制。 电影结束时,北京街头大雪造成的交通堵塞再次将所有人物联系起来,故事在一个看似温暖清新的气氛中走到尽头。 然而,这种看似团圆的待遇却带来了一种虚无。 这种空虚可以离导演稍微远一点,让他们能够轻松地将他们对生活的理解融入到形象中,你什么时候才能真正看到并移动思想,而不必担心观众的工作。

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